少年凯歌

唯一想说的就是：凯歌导演请多写几本书，电影可以以后拍

陈凯歌有着不输于任何文学家的极高文学素养。更为难得的是，陈凯歌是位反求诸己的文人。在回忆时代风貌时，不是将罪恶归咎于时代，而是在大时代中发现个体，这也是他电影中始终流露出的人文理念。

補：這本書雖然不厚，但很值得收藏，難以形容的好。隽永溫柔的文字裡偏偏又有着刻入骨子裡的悲涼感，看完感到浩蕩又茫然的心酸，默思良久。本就出類拔萃的文筆添上對那段歲月深刻獨到的思考，無疑力壓一眾作家。更出色的是其之於當下依舊有可供深思的意義，關於個人，關於集體，關於自然——尤其是對於集體的阐述，幾乎是全書最為酣暢的部分。 這些年來對陳凱歌的濾鏡就在他的文采上。凡是文字有溫度，懂得思辯與表達，兼具人文關懷的人，我總能對他們抱有許多的期待。

写“文革”的那部分，在北岛编的那本《暴风雨的记忆》里读到过，这两本书也可以结合起来看。从写作上说，陈凯歌的文笔非常好，由于是电影从业者，他的文字有强烈的画面感，尤其是第一章写童年北京的部分，一边读一边脑补，就能知道旧都是什么模样。回忆的滤镜为全书奠定了两大基调，一是感伤，二是自省。对一个五十年代出生，在“文革”中度过青春期的人来说，那十年的经历无疑会贯穿他们的一生，尤其是陈凯歌还身处北京四中这样一个风暴中心。

读得很慢，摘录了很多，反而不知从何说起，有时间整理一下笔记。陈凯歌的文笔和思想深度不写书真是可惜了。

看得好悲伤…西双版纳丛林的新生与毁灭映照着人世间“天国”的荒诞，因其在自然里见识了自己所以拍出了《孩子王》；因其在北京城见过了推平的城墙与寺庙所以拍出了《百花深处》与《霸王别姬》；因其恐惧于脱离集体所以拍出了《搜索》；因其仍旧相信真理、道德、文明，所以陈凯歌在暮年仍然拍回了《妖猫传》，多么浪漫又哀伤，少年凯歌在凯爷的影像里是永恒的，轻薄的世界不断亵渎着文明的厚重但他仍然偏执地拍着尚未礼崩乐坏的世界，祭奠着那个时代并视集体主义与现实主义的审美暴力为无物，中国电影人里最后一个浪漫又狂傲的魏晋文人就是陈凯歌了。

陈凯歌的文字不是写出来的，而是自然而然流出来的，好像提起笔，就该这么着了。

这才是拍下《霸王别姬》的陈凯歌。这种骨子里的骄傲，清高，内省成就了这位大师。写文革时期狂热运动，写大恐慌中的自杀者，写云南知青救赎生活。个人在大时代，大动荡中宛如狂风中的落叶，无处安放。文笔极好，思辨性很强。

在喜马拉雅听的有声书，听到老舍和傅雷的那一段，读书的女孩哭了，我也便跟着哭了

真的很可惜，陈凯歌看到了中国文化里那种可以成为世界主流的，充满包容和尊重的内核，但他却好像成为了最后一批真正体会到那种内核的人。再往后，我们说起这些，都要去西方找了。因为是我们摧毁了它从封建古旧中剥离成长出来的可能，我们用无知的自大，跟着假象的伟大领袖，自己埋葬了正常的历史。