绿毛水怪

全书弥漫着一股忧伤的氛围，和妖妖擦肩而别的错过、战福的悲剧、《地久天长》里小红的离别最令人伤感和惋惜。 环境描写美的像诗歌一般，浪漫汹涌的感情，铺天盖地的席卷而来。

不是《黄金时代》里“那年我二十一岁，想变成天上半明半暗的云”，不是《白银时代》里“世界同凉热”，也不是《爱你就像爱生命》里对李银河的真情表白。《绿毛水怪》有的，是独属于早期作品的一种纯粹。 王小波把政治、人生、自由这些问题，埋在了戛然而止的悲伤和轻松幽默的语言之下。一个简单常见的爱情故事，突然转向“绿毛水怪”这样魔幻的发展，竟也不让人觉得错愕。 我更偏向于妖妖是等不到陈辉，主动选择变成水怪的。两个怪人可以一路结伴而行，但一个怪人却很难在陆地上找到可以呼吸的位置。在那个时代，一个早慧的女孩，可想而知会多么辛苦。 至于水怪到底是真实存在，还是陈辉思念过度的幻觉？我觉得不重要。重要的是，陈辉信了。

好喜欢好喜欢……地久天长看得我哭死。 非常有灵气的小说，像清晨湿润的阳光穿过三棱镜，在柑橘叶上筛出彩虹色的光斑。 现在我也是王小波门下走狗了。

战福看得我拳头硬了，心沉沉的。 男性写这种因为人的恶意摧毁人的一生的故事，来的更残酷粗暴，也更无力，没来得及提出一口唾沫，就已经结束了。

绿毛水怪，天长地久。都是年少时最最真挚的情感，最最热烈的喜欢。只是喜欢，傻傻地喜欢，傻傻地一直在一起。

我们好像在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮。能感受到小波对女性的偏爱，妖妖、小红是如此的真实可爱，但也因为太过美好而无法留于俗世。

很有想象力的文字，可以很明显地看得出来这本集子里收录的文章借鉴了卡尔维诺、卡夫卡的创意和写作手法。 而王小波独特的语境，让他的文本有一种奇怪的生涩美感。 和卡夫卡《变形计》对照，卡夫卡一开始就给出了格里高尔变成甲虫，用死水一样的冷静书写出最绝望的异化，仿佛只是陈述早餐的内容，而王小波写人变成驴，绿毛水怪、男女互换身体的故事，更多给人一种戏谑之感。但戏谑之外还有启示，有一种读中国古代话本小说的感觉。 两种风格思维碰撞结合，彼此突破补充，倒是别有滋味。

偏爱《绿毛水怪》和《地久天长》两篇。那样的岁月呀，我们在太阳下放牛，我们在可以挥霍的时候一起看书，就飞驰呀，就可爱呀，就这样别沉入水底呀。

喜欢这种朴实自然又灵动的叙述 绿毛水怪-妖妖的故事，纯净绵长的哀伤 这是真的-变驴记生动又幽默 歌仙-漓江上注定孤独的女人 这辈子-为农民的呐喊 变形记-男女换魂，立场决定了思想 猫-在某些时候，社会化是种可怕的力量 我在荒岛上迎接黎明-投射了我的心路历程 地久天长-小红是世界上最好最好的人

王小波笔下的女主，举绿毛水怪和地久天长的例子，虽说在那个年代的一众爹味男作家里对女性的描写简直是一股清流（至少是赞美女性吧），但看多了总觉悬浮，这些女性往往没有同性友谊（但需要男人），他对女性的理解很大程度上都是他精神的投射，说直白点是善意的yy——不仅“正直勇敢有阅读量”，还乐于给男方烧饭补袜子，不能是简单的谈情说爱，必然发展一段伟大的革命友谊。与这么“宜家宜室”的良友若是修成正果，婚后的鸡零狗碎与柴米油盐是否会摧毁他心目中的完美女性形象？为了避免这种情况，就安排女主在最青春的年纪香消玉殒，这样就能终生追忆最美丽的你。你看他完全不在乎女性的生存，他对女性是缺乏想象力的，他要的只是一个精神符号。作为处女作尽管才气逼人，但已然无法打动30+的老蜜佛了。