陆犯焉识

严歌苓太知道带劲的男人是个什么样了，偏偏又老爱往死里折磨他们，肯定年轻的时候没少被带劲的男人伤过心

算是一部小史诗吧，有点悲壮有点惨，因为不是大团圆结局反而上了一个档次，有几处写得很好（比如婉喻失忆那段），重庆部分都可以独立出来成一个故事了。。

严歌苓的情爱观是浪漫的，叙事技巧是纯熟的，历史意识是清晰的，艺术水准有可喜的小突破。冯婉喻的失忆症，陆焉识的归来，以及随后的出走，都引向了对生命、爱情、自由等重大主题的思考。

怎么说呢，挺烦严歌苓这种特别匠气的写法。但是构思的故事还是不错的，虽然我不喜欢这种“我用尽一生一世来将你供养”等你浪子回头最后爱上我的感情。如果没有时代骤变而蹉跎的半生岁月，男猪是不会“爱”上女猪的，只不过是被她感动而已，再加上修养带来的愧疚及已无家可归的处境，无非回到女猪的身边是唯一的选择罢了。

我从来没想到小说可以用一种平淡来叙述残酷的真实，非常现实主义

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老早呢，觉得你没用场好，心底里不龌龊，人做得清爽。太有用场的人都是有点下作的。现在看看，没用场就是没用场。中国是个啥地方？做学问做三分，做人做七分。外国的人要紧的是发明这种机器发明那种机器，中国人呢，要紧的就是你跟我搞，我跟你斗。你不懂这个学问，你在中国就是个没用场的人。

硬着头皮读了几章，决定放弃。当代最有影响力的作家/编剧，我却完全不感冒。总觉得从故事素材到叙事技巧甚至口气都很平庸。——真不知是谁的遗憾。

从名字开始做作，小姨多鹤的小姨至少还是个词语，陆犯是什么东西啦？明显按分作三摊的故事风格不统一，用力过猛的陆犯阶段，写来写去差不多的老上海，回到上海以后重新开始追求还是意思的，从戏剧编剧的角度来说，开场开在这里才是开在高潮上，之前全都是前史啊！！从这里开始写穿插之前的两根线索就高级了啊！而且严歌苓每次要都浪费很嗲的戏剧情境，人物心理稀里糊涂过去了，这不变成大纲了吗？还有逃不掉的献身情结，陆焉识并不知道妻子的献身，故事的叙述者“我”就更不可能知道奶奶的那一夜了呀，这个情节出现在小说的叙述里就变得不合理了。不用看电影大概就知道陈道明会怎么演陆焉识，脑残粉表示就期待邹静之了。

匠气太重