离开的，留下的

莱农一直有活在自卑的阴影下，想要证明给所有人看，这种自卑的性格极易被拉入尼诺的漩涡中，尼诺的炽热，善解人意，一下子就把恪守自我的莱农拉入了婚外情的漩涡。然而尼诺的一切都建立在激情之上，终究莱农和莉拉一样，走入了尼诺的深渊。莉拉的强势以及聪明让所有人敬畏，然而看到莱农的生活，她也会有嫉妒，她早早就得到了莱农想要得到的一切，她也知道莱农一直活在她的阴影之下，而每次莱农慢慢脱离她的阴影的时候，她都会想要再次控制莱农，而作为朋友，在看到莱农陷入尼诺的漩涡时，她是真的担心了。。。

看到第三部，觉得重点不在于里面的男人和女人如何互相看待（他们根本没有彼此看见），而是女性如何自我理解，莉拉和埃莱娜是同一个性别的亚当夏娃，也是在这个意义上构成对男性的提醒。另外，所谓史诗除了贴着人物，还要贴着社会变迁写，所有的波折在人物身上都有痕迹，叙事才名正言顺地绵延。

莉拉是女孩都想成为的自己，无坚不摧，无所畏惧；莱农是女孩真实的自己，一路攀爬，一身枷锁。

不知道豆瓣刷分为什么这么高，三部看过来，一个字“乱”，环境乱，人物关系乱，内心更乱。但是没办法，还得看第四部，看看最后乱成啥样。

想建立一个辱骂尼诺小组 谁骂得最好谁当组长

在几乎要和莉拉渐渐决断的时候，莱农——这个自律隐忍到极致的门房女儿，放弃了她前半生努力得到的知识分子富太太生活，做出和那个坏女孩一样的选择，为了尼诺，离开丈夫。米凯莱·索拉拉的形象在这本书里异常丰满，以至于超过了尼诺，散发着异样的，但足够吸引人的魅力。

我觉得这本书不应该标记“本故事纯属虚构”。它真实到我没法总结。它真实到让我觉得这都是我的生活，只是有些发生过有些尚未发生。

还是最喜欢第二本，第三部就好像是二到四的过渡一样，没有带出新的东西来。（这可能就是中年生活？）

这一部就不精彩了，人妇人母的社会身份限制使然，而且塞进去太多民运理论。以及，彼得罗就是个垃圾，一个自视甚高的搞民运研究的学者，从骨子里看不起他底层出身的妻子，可能也是嫉妒老婆比他有天分有魅力吧。最垃圾的是他自己一肚子人人平等的假道学，假惺惺地看不惯他妈给他们小两口雇保姆，说什么我家里不要奴隶，却又逼他和他一样高学历的老婆去把屎把尿洗内裤买汰烧，觉得这是做妻子天经地义的义务。

奇怪啊，原作的语言也是这样变得没那么讲究了吗？整体有种粗糙而无力的感觉。但是只要莉拉出场，叙述顿时有了力量。无敌强大的莉拉。